
SEMÁFORO BLANCO, 1965
Óleo y collage sobre tabla de 1.00 x 1.00 m.
Obra de ALBERTO MILTOS
Colección de la Familia Melamed
La abstracción de Alberto Miltos, iniciada ya desde años atrás a través de experiencias con una pintura de manchas informalistas, se basa luego en líneas y formas más definidas, pero el predominio en la misma de una sensibilidad "matérica" le acerca a la de los artistas recién citados. Paralelamente, su pintura incorpora algunos textos y signos de origen pop Toda esta abstracción que acabamos de describir se desarrolla manteniendo en general la organización compositiva y, aunque atribuye mucha importancia a los materiales pictóricos, no llega a un informalismo radical que disuelva totalmente la forma produciendo esa pintura amorfa y desestructurada que, en sentido estricto, caracteriza las poéticas de lo informe; casi siempre está presente una voluntad compositiva, y el color y la pintura se encuentran refrenados, en última instancia, por esquemas ordenadores. Pero éstos, ocultos y latentes y muchas veces originados en matrices naturalistas, mantienen un sentido orgánico y abierto y no se constituyen en formas geometrizantes.
La abstracción "lírica" alcanzó mayor difusión y llegó antes que la "dura". Considerando el fuerte desarrollo que tuviera en Buenos Aires el movimiento concreto, aquella preeminencia debería ser explicada por la mayor influencia de São Paulo. Pero también puede ser interpretada como respuesta a la necesidad de una imagen más suelta, capaz de oponerse a ese esquematismo periférico que en la década anterior se había convertido casi en una muletilla. Debe considerarse, además, la falta local de tradición en el manejo de técnicas geométricas de representación, carencia que recién sería aliviada en el contexto de la Facultad de Arquitectura.

Miltos, Alberto. Suerte que no pienso en nada.
Técnica mixta sobre tabla, 1,60 x 1,20 m.
Propiedad del Centro Cultural Paraguayo-Americano.
Asunción. Foto Juan Carlos Meza.
Comentario sobre la obra y el autor en el
CAPÍTULO IV: La apertura, página 463 del libro
UNA INTERPRETACIÓN DE LAS ARTES VISUALES EN EL PARAGUAY
Autor: Ticio Escobar
Editorial Servilibro, Octubre 2007