ABSTRACTO, 2009
Acr铆lico sobre tela de ALICIA PERITO
100 x 80 cm.
Texto de CARLOS SOSA
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En la densidad del espacio pict贸rico, Alicia dispone signos casi herm茅ticos. Son formas que disputan a la abstracci贸n, que muchas veces clausura la entidad formal, el derecho leg铆timo a constituirse en materia expresiva aut贸noma y que buscan, ante todo, estimular y sacudir lo emotivo.
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PINTURA Y EXPRESI脫N - Exposici贸n SUMANDO MOMENTOS
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GRUPO ABIERTO
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La pervivencia de la pintura en tiempos de la complejidad est茅tica contempor谩nea confirma, por un lado, la preferencia de un significativo sector de personas por este medio hist贸rico de experimentaci贸n y b煤squeda de la expresi贸n formal: cuesti贸n que expone el campo de la valoraci贸n social de lo pict贸rico a determinados niveles de discusi贸n que abarcan tanto la reflexi贸n te贸rico-hist贸rica de su puesta al d铆a como lenguaje pl谩stico y aquella que sopesa la legitimidad del mismo, que hab铆a transpuesto, mucho ha, el 谩mbito del arte hasta devenir herramienta cotidiana de sectores que operan con lo pict贸rico en dimensiones afines: la publicidad, la estetizaci贸n del medio y las pr谩cticas -muy extendida, por cierto- diletantes. El otro lado de la cuesti贸n plantea la competencia de lo pict贸rico ante la imagen de los medios tecnol贸gicos de avanzada en estos d铆as de revoluci贸n de lo visual. Y nos preguntamos si lo pict贸rico podr铆a dar cuenta del imaginario contempor谩neo, considerando la expansi贸n: sostenida de la imagen inteligente en grandes sectores del medio social.
Quiz谩 la respuesta a煤n requiera de un tiempo de gestaci贸n, pero lo cierto es que la pintura, como otros medios tradicionales, supo zanjar el meollo buscando en s铆 misma la clave de lo formal como s铆mbolo y alternativa de la nueva realidad. Con otras palabras, la pintura es activa porque evoca desde su materialidad compleja todo un universo de valores que moviliza y estimula una est茅tica enriquecida en el rito de lo social compartido. Es este el marco en el que se presentan las obras de Mercedes de Centuri贸n. Iima Laterza-Codas. Gladys Mas. Lendi Pe帽a. Alicia Perito y Martha Uhl. Cada una de ellas busca en el intricado pero apasionante mundo de la forma art铆stica la estrategia formal que les facilite expresar el imaginario personal.
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Por ejemplo, Mercedes busca en el espacio pict贸rico abstracto el sonido del silencio. La forma org谩nica, muchas veces contundente y dominante en los primeros planos, oculta y muestra, si no escamotea, simult谩neamente el eco que traduce el significado del devenir del tiempo y su ineluctable poder de transformaci贸n de lo vital: espejo en el que se mira profundamente.
Acr铆lico sobre tela, 80 x 60 cm. - LENDI PE脩A
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Es posible que los paisajes de Lendi disparen lecturas cruzadas entre lo construido como signo vital de una naturaleza amenazada y la naturaleza po茅tica de la imagen construida. En todo caso, la met谩fora visual se basta a s铆 misma para sugerir que lo arm贸nico supone el equilibrio de fuerzas entre lo vital natural y lo vital artificial.
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En una atm贸sfera de color, la forma femenina olvida algunos de los c贸digos del retrato. Para Gladys, la representaci贸n no pasa por una pormenorizada informaci贸n visual, sino por la evocaci贸n casi esquem谩tica de la forma corporal que antepone lo gestual y expresivo a lo descriptivo anat贸mico como clave del significado de la forma.
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Por su lado, la fuerte carga er贸tica de las "flores" de Martha Uhl nos recuerda que entre Eros y Kalos rigi贸 por mucho tiempo una fuerte relaci贸n. Pero m谩s all谩 de esto, y no por menos importante, la pintura logra sobreponerse a los designios de la representaci贸n y abrir toda una dimensi贸n crom谩tica, que como motivo central, administra sutilmente el campo y la intensidad de la expresi贸n y el significado.
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Posicionada en la geometr铆a formal, aquella heredada del Neoplasticismo, lima juega con la fractura del plano, con los resquicios de la falta y con la metamorfosis del espacio. Quiz谩 en el flujo del espacio-tiempo, la fractura, el resquicio y la falta recompongan el misterio de la identidad de la verdad que se le escurre y la obsesiona.
CARLOS SOSA
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CLUB FRANC脡S, ASUNCI脫N
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As., noviembre de 2009
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