GATOS
Dibujo a tinta sobre papel
Obra de MIGUEL HEYN
De聽26 x 19 cm.
HEYN, MIGUEL : Naci贸 en Asunci贸n en 1952 y falleci贸 el 15 de abril de 1987.-
Curs贸 estudios de pintura, grabado e Historia del Arte con Livio Abramo y Olga Blinder, y posteriormente cursos de grabado en metal e historia del grabado con los artistas argentinos Oscar Manesi y Mirta Ripol.-
En 1966 obtuvo el primer premio en su categor铆a en el primer concurso intercolegial de artes pl谩sticas de Asunci贸n. Expuso en forma individual en la Galer铆a del Banco de la Naci贸n聽 Argentina en 1975.-
Particip贸 en varias exposiciones colectivas desde 1965, como en el Centro de Estudios Brasile帽os, Galer铆a Latinoamericana en 1976, en el mismo a帽o en 鈥淒ibujo Actual del Paraguay鈥, Galer铆a Artesanos y 鈥淐inco Pl谩sticos en la Figura Humana鈥, Galer铆a It谩 Enramada y 鈥淕rabado en metal鈥 en el Sal贸n Multiuso del Centro Cultural Paraguayo Americano.-
En 1977 particip贸 en la muestra 鈥淒ibujo y grabado del Paraguay鈥 en la Sala Goya del Centro Cultural Juan de Salazar, en la XIV Bienal Internacional de San Pablo y en 鈥淎rte actual de Iberoam茅rica鈥 en el Instituto de Cultura Hisp谩nica de Madrid.-
En 1978 present贸 obras en la exposici贸n de 鈥淎rte Catastr贸fico en la Galer铆a Arte Sanos, en esa misma galer铆a, en 1980 expuso individualmente su serie 鈥渁rmadillos鈥澛 y en 1981 sus 鈥淣aturalezas鈥.-
En 1980 particip贸 de la exposici贸n de artistas paraguayos realizada en San Pablo, y en una muestra de 鈥淕r谩fica paraguaya鈥 realizada en Washington.-
En oportunidad de una exposici贸n de sus pinturas en la Galer铆a Artesanos en 1982, Ticio Escobar escribi贸: La pintura que presenta Miguel Heyn en esta exposici贸n manifiesta con claridad dos tendencias presentes en su trabajo. Por un lado se advierte una direcci贸n anal铆tica, m谩s intelectual, en sus 鈥淰ariaciones sobre un mismo tema鈥 que desarrolla casi obsesivamente el motivo simple y directo de la manzana".-
Contin煤a diciendo: "La figura de la fruta es esquem谩tica y esencial, despojada de accidente y detalles. Es una forma pura, elemental, aparentemente libre de connotaciones y ambig眉edades. Tanto su presentaci贸n como imagen literal de un objeto meramente puesto ante el espectador, como el sentido serial y discursivo de la repetici贸n, se inscriben dentro de preocupaciones conceptuales que consideran la figuraci贸n como signo y como texto.-
Prosigue: "Por otra parte, las grandes pinturas se basan en las sugerencias y los equ铆vocos producidos por formas m贸rbidas, climas espesos, texturas temblorosas y colores corro铆dos. Las flores y las frutas no son ac谩 ya se帽ales de s铆 mismas sino s铆mbolos complejos cargados de erotismo y destrucci贸n, seres sensuales y vulnerables, plenos de vitalidad pero acechados por vagas inquietudes: los peligros del medio, la fragilidad del momento o el corromperse de las formas propias鈥.-
Fuente: 鈥DICCIONARIO DE LAS ARTES VISUALES DEL PARAGUAY鈥 de LISANDRO CARDOZO, editado con el apoyo de FONDEC (FONDO NACIONAL DE LA CULTURA Y LAS ARTES), Asunci贸n-Paraguay 2005.
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