COMENTARIO DE OBRAS - CAP脥TULO II
JAIME BESTARD
Por TICIO ESCOBAR *
Bestard fue, de hecho, un autodidacta: su estad铆a en Par铆s (1924-1933) le puso en contacto con obras importantes y le permiti贸 frecuentar museos y asistir espor谩dicamente a talleres y academias, pero no fue ocasi贸n de una formaci贸n sistem谩tica. Progresivamente, los componentes renovadores que Bestard absorbi贸 espont谩neamente en Europa fueron despert谩ndose estimulados por las nuevas fuerzas que iban tomando cuerpo en el medio. Su pintura, esencialmente naturalista, va demostrando una paulatina preocupaci贸n por la estructura pl谩stica de la obra y acentuando la funci贸n expresiva del color y la composici贸n hasta acercarse en algunos peque帽os apuntes a una posici贸n francamente contempor谩nea.
Pero la obra m谩s propia de Bestard est谩 constituida por sus pinturas al 贸leo. Es probable que, seg煤n com煤nmente se afirma, su serie de LOS CROTOS o LOS PATIOS 33, constituya una de las manifestaciones m谩s aut茅nticas y mejor conseguidas de su pintura, pero creemos que los paisajes, caracter铆sticos de su posimpresionismo, de vigorosa composici贸n, esquematizados y construidos con pesada masa de color, golpes de luz y contornos decididos, alcanzan una vigencia mucho mayor que aquella figuraci贸n cuyas premisas no van m谩s all谩 de un retrasado impresionismo.
Este PAISAJE, 34 representa bien el posimpresionismo de Bestard. Sus formas son macizas, sus siluetas, definidas, la organizaci贸n general es firme y ajustada. El color y la luz tienen una decidida misi贸n estructural, el modelado es vigoroso pero elude las gradaciones tonales. Esta valorizaci贸n de los agentes pict贸ricos aten煤a el naturalismo de la obra alivi谩ndola de esa carga de tipicalismo que tanto ha comprometido el g茅nero paisaj铆stico en el Paraguay.
La imagen de la obra presenta una apariencia firme y definida: las formas son cuerpos densos de consistencia apretada y n铆tidos perfiles. La composici贸n, equilibrada, promueve ese sentido de estabilidad: los tres 谩rboles delgados ubicados a la izquierda se contrapesan con los arbustos obscuros y pesados de la derecha y con los bultos espesos de las nubes; la casa est谩 ubicada en el centro de la zona inferior, pero se encuentra ligeramente desplazada hacia la derecha para dinamizar la composici贸n sin romper su equilibrio. Los colores responden tanto a exigencias formales como a intenciones naturalistas, los azules cobaltos y rosas salmones en el cielo, en las nubes y en la casa, y las pastosas manchas blancas en los 谩rboles est谩n alegando en pro de lo espec铆ficamente visual. La acentuaci贸n de la estructura pl谩stica en Bestard, anuncia la preocupaci贸n por 聽la forma de la d茅cada del 50 y la conecta en cierto sentido con la figuraci贸n naturalista anterior. Esta posici贸n intermedia de Bestard explica gran parte de la versatilidad de una obra cuyo desarrollo, fomentado por nuevas condiciones, comienza a apuntar, casi involuntariamente, hacia una direcci贸n contempor谩nea.
32.聽聽聽 UNA INTERPRETACI脫N DE LAS ARTES VISUALES EN EL PARAGUAY, Ticio Escobar, Tomo II, P谩gs. 97-99
33.聽聽聽 (Ver p谩g 53 de este cat谩logo)
34.聽聽聽 (Ver p谩g 63 de este cat谩logo) (arriba)
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TICIO ESCOBAR (1947)
Abogado y Licenciado en Filosof铆a, cr铆tico y curador de arte, investigador y profesor universitario. Tiene publicados varios libros; ha realizado seminarios nacionales e internacionales. Entre los principales cargos ocupados: Asesor Museo del Barro (1980), Director del Museo Ind铆gena (1987), Director de Cultura de la ciudad de Asunci贸n (1991), Presidente de la Secci贸n Paraguaya de la Asociaci贸n Internacional de Cr铆ticos de Arte ( 1998), y actualmente Ministro de Cultura (2008).
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脫leo sobre聽tela de聽46 x聽33 cm.
( Reproducci贸n de la obra en blanco y negro )
sin fecha
Colecci贸n Particular.
聽" La obra de Bestard recibi贸 diferentes influencias posimpresionistas:
en esta pintura es clara la utilizaci贸n de principios puntillistas"
TICIO ESCOBAR聽
脫leo sobre tela de聽47 x聽39 cm.
( Reproducci贸n de la obra en blanco y negro )
sin fecha * Colecci贸n Particular
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DESNUDO聽
脫leo sobre tela de聽90 x聽60 cm.
( Reproducci贸n de la obra en blanco y negro )聽
聽A帽o 1952聽* Colecci贸n聽Jorge Gross Brown
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PARTIDO DE F脷TBOL
脫leo sobre聽papel de 25 x 20 cm.
( Reproducci贸n de la obra en blanco y negro )
Sin fecha * Colecci贸n聽Familia Melamed聽
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BAILARINA
聽脫leo sobre papel de peri贸dico de聽15 x 20 cm.
( Reproducci贸n de la obra en blanco y negro )
Sin fecha * Colecci贸n Margarita Bestard
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DESNUDO CON PERRO
聽脫leo sobre papel de peri贸dico de 25 x聽17 cm.
( Reproducci贸n de la obra en blanco y negro )
Sin fecha * Colecci贸n Margarita Bestard
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EL CAMARERO
脫leo sobre聽papel de peri贸dico聽de聽17 x聽13 cm.
( Reproducci贸n de la obra en blanco y negro )
Sin fecha
OBRA DESAPARECIDA DE LA
COLECCI脫N RICARDO MIGLIORISI
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DESNUDO
T茅cnica mixta sobre聽papel聽de聽18 x聽12 cm.
( Reproducci贸n de la obra en blanco y negro )
Sin fecha *聽Colecci贸n Familia Melamed
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PAISAJE
聽脫leo sobre tela de聽60 x 45聽cm.
Colecci贸n聽particular聽
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FUENTE (ENLACE INTERNO)
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UNA INTERPRETACI脫N DE LAS ARTES VISUALES EN EL PARAGUAY
Autor: TICIO ESCOBAR
Editorial Servilibro
Tel.: 595 21 444.770
www.servilibro.com.py
Asunci贸n 鈥 Paraguay
Octubre 聽2007
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