Portal Guaraní - ABSTRACTO, 2009 - AcrÃlico de ALICIA PERITO

Alicia Perito

ABSTRACTO, 2009 - AcrÃlico de ALICIA PERITO - Texto de CARLOS SOSA

ABSTRACTO, 2009

AcrÃlico sobre tela de ALICIA PERITO

100 x 80 cm.

Texto de CARLOS SOSA

En la densidad del espacio pictÃ³rico, Alicia dispone signos casi hermÃ©ticos. Son formas que disputan a la abstracciÃ³n, que muchas veces clausura la entidad formal, el derecho legÃtimo a constituirse en materia expresiva autÃ³noma y que buscan, ante todo, estimular y sacudir lo emotivo.

PINTURA Y EXPRESIÃ“N - ExposiciÃ³n SUMANDO MOMENTOS

GRUPO ABIERTO

Comentario de CARLOS SOSA

La pervivencia de la pintura en tiempos de la complejidad estÃ©tica contemporÃ¡nea confirma, por un lado, la preferencia de un significativo sector de personas por este medio histÃ³rico de experimentaciÃ³n y bÃºsqueda de la expresiÃ³n formal: cuestiÃ³n que expone el campo de la valoraciÃ³n social de lo pictÃ³rico a determinados niveles de discusiÃ³n que abarcan tanto la reflexiÃ³n teÃ³rico-histÃ³rica de su puesta al dÃa como lenguaje plÃ¡stico y aquella que sopesa la legitimidad del mismo, que habÃa transpuesto, mucho ha, el Ã¡mbito del arte hasta devenir herramienta cotidiana de sectores que operan con lo pictÃ³rico en dimensiones afines: la publicidad, la estetizaciÃ³n del medio y las prÃ¡cticas -muy extendida, por cierto- diletantes. El otro lado de la cuestiÃ³n plantea la competencia de lo pictÃ³rico ante la imagen de los medios tecnolÃ³gicos de avanzada en estos dÃas de revoluciÃ³n de lo visual. Y nos preguntamos si lo pictÃ³rico podrÃa dar cuenta del imaginario contemporÃ¡neo, considerando la expansiÃ³n: sostenida de la imagen inteligente en grandes sectores del medio social.

QuizÃ¡ la respuesta aÃºn requiera de un tiempo de gestaciÃ³n, pero lo cierto es que la pintura, como otros medios tradicionales, supo zanjar el meollo buscando en sÃ misma la clave de lo formal como sÃmbolo y alternativa de la nueva realidad. Con otras palabras, la pintura es activa porque evoca desde su materialidad compleja todo un universo de valores que moviliza y estimula una estÃ©tica enriquecida en el rito de lo social compartido. Es este el marco en el que se presentan las obras de Mercedes de CenturiÃ³n. Iima Laterza-Codas. Gladys Mas. Lendi PeÃ±a. Alicia Perito y Martha Uhl. Cada una de ellas busca en el intricado pero apasionante mundo de la forma artÃstica la estrategia formal que les facilite expresar el imaginario personal.

Ã“leo sobre tela - 70 x 90 cm. - MERCEDES DE CENTURIÃ“N

Por ejemplo, Mercedes busca en el espacio pictÃ³rico abstracto el sonido del silencio. La forma orgÃ¡nica, muchas veces contundente y dominante en los primeros planos, oculta y muestra, si no escamotea, simultÃ¡neamente el eco que traduce el significado del devenir del tiempo y su ineluctable poder de transformaciÃ³n de lo vital: espejo en el que se mira profundamente.

AcrÃlico sobre tela, 80 x 60 cm. - LENDI PEÃ‘A

Es posible que los paisajes de Lendi disparen lecturas cruzadas entre lo construido como signo vital de una naturaleza amenazada y la naturaleza poÃ©tica de la imagen construida. En todo caso, la metÃ¡fora visual se basta a sÃ misma para sugerir que lo armÃ³nico supone el equilibrio de fuerzas entre lo vital natural y lo vital artificial.

Ã“leo sobre tela - 70 x 90 cm. - GLADYS MAS

En una atmÃ³sfera de color, la forma femenina olvida algunos de los cÃ³digos del retrato. Para Gladys, la representaciÃ³n no pasa por una pormenorizada informaciÃ³n visual, sino por la evocaciÃ³n casi esquemÃ¡tica de la forma corporal que antepone lo gestual y expresivo a lo descriptivo anatÃ³mico como clave del significado de la forma.

AcrÃlico sobre tela - 60 x 80 cm. - MARTHA UHL

Por su lado, la fuerte carga erÃ³tica de las "flores" de Martha Uhl nos recuerda que entre Eros y Kalos rigiÃ³ por mucho tiempo una fuerte relaciÃ³n. Pero mÃ¡s allÃ¡ de esto, y no por menos importante, la pintura logra sobreponerse a los designios de la representaciÃ³n y abrir toda una dimensiÃ³n cromÃ¡tica, que como motivo central, administra sutilmente el campo y la intensidad de la expresiÃ³n y el significado.

Ã“leo sobre tela, 100 x 80 cm. - ILMA LATERZA-CODAS

Posicionada en la geometrÃa formal, aquella heredada del Neoplasticismo, lima juega con la fractura del plano, con los resquicios de la falta y con la metamorfosis del espacio. QuizÃ¡ en el flujo del espacio-tiempo, la fractura, el resquicio y la falta recompongan el misterio de la identidad de la verdad que se le escurre y la obsesiona.

CARLOS SOSA

CLUB FRANCÃ‰S, ASUNCIÃ“N

As., noviembre de 2009

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