PRÓLOGO
EL RETRATO DE LO QUE SOMOS

 

Cuando un libro gana la calle, su destino es impredecible. Puede que tenga la bendición de ser recreado constantemente por lectores ávidos de sumergirse en su territorio poblado de palabras. O que le alcance la maldición de morir, con más penas que gloria, en algún rincón, sin que su contenido haya conmovido a nadie.

El primer tomo de LAS VOCES DE LA MEMORIA tuvo la dicha de ser bien acogido por el público. Adquirió vida propia incluso antes de convertirse en libro. Para muestra basten algunos botones. Un asiduo lector del Correo Semanal del diario Última Hora, desde Eusebio Ayala, trajo buena parte de lo publicado en el periódico pasado a mano. El paciente artesano copista relató que como en su casa -por alguna razón-, siempre le desaparecían los ejemplares que intentaba coleccionar, optó por copiar, de puño y letra, en un cuaderno cada uno de los artículos.

Otro, desde Itauguá, llegó a la redacción del periódico para exhibir -con inocultado orgullo-, cómo él estuvo ya adelantándose a las publicaciones: por riguroso orden cronológico, tenía ya primorosamente fotocopiados y encuadernados los cinco tomos de las historias de las canciones populares.

Ya circulando el tomo inicial, un amigo de Coronel Oviedo, entusiasmado, me anunció que había invitado a sus amigos para presentar -en una velada fraterna-, el libro. Él y sus hermanos -músicos-, se encargaron de ilustrar con canciones los relatos.

Los estudiantes merecen una mención particular. Desde la publicación del texto, muchos de ellos lo toman como punto de referencia para sus investigaciones acerca de los creadores musicales. Lo reinventan con sus propias claves, de acuerdo a sus intuiciones y necesidades de sentirse parte de una comunidad bilingüe. Obviamente detrás de esa actitud hay que descubrir las orientaciones provenientes de sus profesores.

Podría seguir relatando de qué manera los lectores se apropiaron del libro, lo hicieron suyo, le dieron un espacio en sus afectos. Le otorgaron una vida independiente, ajena a la iniciativa del autor. Basten, sin embargo, los ejemplos citados para dar una idea de lo afirmado.

Ante estos hechos que revelan una sintonía entre lo escrito y los lectores, cabe preguntarse cuál es la razón. ¿Dónde están las causas de ese efecto palpable y evidente?.

En tren de conjeturas, una primera motivación es que el libro contesta algunas preguntas que uno(a) siempre se hizo. Todas las composiciones tienen una justificación, un por qué. No nacieron por generación espontánea. Se originaron en circunstancias concretas que inspiraron al o a los creadores a moldear en una obra una situación vivida o imaginada. Hallar sus coordenadas existenciales es, por otro lado, comprender mejor el alcance de las piezas musicales.

Otro motivo es que en estas páginas cada quien encuentra el latido de su corazón. Esta coincidencia se da en la canción que se ama, en la nostalgia que transmite una guarania, en la esperanza de retorno que alberga una polca, en el sueño de una patria nueva o en el elogio al valle siempre recordado.

Como una síntesis envolvente es posible constatar que la gente encuentra aquí parte de la memoria colectiva del Paraguay. En el amor, en la soledad, en la guerra, en la naturaleza, en los encuentros y desencuentros, está inmersa la historia social de nuestro país, nuestra identidad más raigal y permanente. Ápe ñaî ñande (Aquí estamos nosotros como somos). Nos vemos retratados y expresados. Por eso es que amamos estas obras que anclan en nuestros sentimientos más íntimos y esenciales.

 

El autor
 

 

 

 

IKAÑYMBY

 

UN TRIBUTO A LAS RESIDENTAS

 

 

Letra de EMETERIO CANTERO VIERA

 

 

Con toda seguridad, alguna vez Ud. habrá escuchado Ikañymby, de José Emeterio Cantero Viera (nacido en Bella Vista Norte, Amambay, el 3 de marzo de 1914) y Andrés Cuenca Saldívar. Y, como tantos, tal vez imaginó que el poeta perdió a su amada y le escribió esos versos.

Don Emeterio, largamente octogenario, vivía en el Cuartel de la Victoria, de San Lorenzo. Aunque enfermo, conservaba una memoria envidiable. Él, sin apuros ya en la vida, contó cómo nació aquella obra suya. "Peteî ára oguahê ohóvo ore vállepe chermáno músico Francisco ndive un tal LÍZARO ACHAR SILVA, poeta concepcionero. Ha roho PABLINO CABRERA -músiconte avei-, rógape rofarrea (Un día, con mi hermano Francisco, que era músico, llegó a casa un tal Lízaro Achar Silva, poeta concepcionero. Y fuimos a farrear a la casa de Pablino Cabrera, quien también era músico)", relató. Allí el visitante recitó LA PERDIDA, que le hiciera a una mujer "oikóva iñakarêpe (mujer de vida disipada)".

Lo que escuchó le zumbaba en el cerebro a Emeterio, quien ya estaba con la secuela de un derrame. Le había dado un motivo que él fue recreando mentalmente, en otro contexto. El 2 de febrero de 1960 se puso a escribir Ikañymby, recordaba perfectamente. Los datos que proporciona la obra parecen conducir al puerto de un amor perdido. "Nda'upéichai (No es así)" niega, rotundo. No hubo una mujer concreta que le inspirara. "Chéko apensákuri pe PANCHA GARMENDIA ha Residentakuérare ascrivívo. Chéngo ahayhu la raza, ndaha'éi peteî kuña particular (Al escribir pensé en Pancha Garmendia y en Las Residentas. Amo la raza, no una mujer en particular)", explica. Por eso habla del collar -mbo'y-, anillos de ramales, zarcillos de tres pendientes, kygua vera y otros elementos que formaban parte de la indumentaria de las que acompañaron a López hacia el norte. La que se fue precisa-, no era su novia sino la que se ausentó de su comunidad por causa de la cruenta Guerra Guasu. El que la busca insiste con su obsesiva pregunta, pero nadie le da respuesta.

Cantero Viera -de madre brasileña; herido tres veces en la guerra con Bolivia; estibador en el puerto de Asunción; hachero y sindicalista delegado de los trabajadores de Puerto Pinasco; peón de cantera en Itakua, al sur de Puerto Fonciere, en el Alto Paraguay-, pocos meses después, vino a Asunción para gestionar su pensión de ex-combatiente.

"Yo le recitaba mi obra ésa a todos. Escuchó FÉLIX DE GUARANIA y me acompañó a Autores Paraguayos Asociados, APA a registrarlo. A DARÍO GÓMEZ SERRATO también le gustó mucho", rememoró en un fluido castellano el que también vivió en el Brasil y en Buenos Aires. Conoció en LA VOZ DEL MUTILADO -publicación de los excombatientes de la Guerra del Chaco- a BASILIDES BRÍTEZ FARIÑA, ex-seminarista, poeta popular que le prestó un valioso apoyo, mostrándole los versos a dos músicos que coincidieron en que eran muy largos y que había que recortarlos. Entonces recurrió a ANDRÉS CUENCA SALDÍVAR, en Radio Nacional, preguntándole si no le podría poner una melodía al poema de su autoría. "Al rato no más luego, con su guitarra, ya le encontró para su tonada", comentó don Emeterio.

Al poco rato llegaba RAMÓN VARGAS COLMÁN y al escuchar lo que estaba haciendo su dúo, dijo, sin vueltas: "Ipukuvéngo guaîguî rokêsâgui. Che ndapurahéi mo’âi (Es más larga que la cuerda de la puerta de una vieja. No voy a cantar)". En eso arribaban a la emisora QUEMIL YAMBAY y PABLO BARRIOS. Les encantó la letra y la música. Decidieron incluir la obra, de inmediato, en su repertorio. "Alapínta, iporângo ra'e. Jagraba pya'éke ani oñemotenonde ñande rehe lo mitâ (Es linda, había sido. Grabemos rápido, no sea que alguien se nos adelante)", le sugirió, en tono ya amable, Vargas Colmán a Cuenca Saldívar, tras oír al dúo Barrios-Yambay. Poco tiempo después, en Buenos Aires, hicieron la primera grabación, acaso la mejor de todas.

Fuente: Emeterio Cantero Viera,

entrevistado en el Cuartel de la Victoria

(Reducto, San Lorenzo)

donde vivió hasta sus últimos días.

IKAÑYMBY

Pejéna chéve mamópa oiméva

ahayhuetéva kuñataî
pejéna chéve ndapehecháipa

ndapeikuaáipa che yvotymi.

Na'ymaitéiko oiko haguémi
toryme’êmi ika' avo
ágâ aréma ndahechavéiva

ndaikuaavéiva mamópa oho.

Che mandu' ánte pyharevérô
ha’émi osêva opurahéi
óga yképe yvotytýpe
ku angapyhypemi ndachevéi.

De tres pendientes inamichâimi

ha pe hyâkuâmi katu yvoty

hovapytâmi ijeheguimínte

pynandimínte ha'e ijuky.

Pe ijajuri mbo'y hepýva
vera hendýva ojuasasa
kuairû ramale umi ikuâre

ha pe iñakâre kygua vera.

Ndapehecháipa mamópa ohóva

che mo’âhóva che rembiayhu

che cheku'íva ko yvy apére

hapykuerére aporandu.

 

Typói jeguámi ao po'ígui

ku ñandutígui hyjúi asy

takate’ÿme pype oñomíva

hendypumíva tembetary.

 

Amomorâgui he’ê asyvégui

eíra saitégui ipukavy

ha pe iñe’ême ombyesaitéva

ku iñañaitéva jepy’apy.

 

Ikambuchípe jazmín romero

ha'émi osérô y piári oho

ykua rapére puka pukúpe

che mborayhúpe ohaitypo.

 

Kokuépe ohórô tory vy'ápe

hi'avakuápe ku yvoty

ikypy'yndie oho javérô

mokóî lucero vaicha oguejy.

 

Tove mba’éna moliendahápe
ku vy’apápe toñomoirû
teko potîme ha’e omyasâimi
omohyakuâmi pe mborayhu.
 

Ndahechavéigui ñeporandúpe

opa yvytúpe hi’â ajoko

pejéna chéve ndapehecháipa

ndapeikuaáipa mamópa oho.

 

Letra: Emeterio Cantero Viera.
Música: Andrés Cuenca Saldívar.

 

 

 

 

 

 

 

 

***************

 

 

ÍNDICE

LAS VOCES DE LA MEMORIA - TOMO II

••   IKAÑYMBY

Letra: EMETERIO CANTERO VIERA  /  Música:   ANDRÉS CUENCA SALDÍVAR 

••   ADIÓS CHE YVOTY PYT / UNA OBRA REBAUTIZADA

Letra: VALOIS CAÑETE  / Música: DEMETRIO AGUILAR

••   PENERA’ÂRÔVO/ INVITACIÓN A RECONSTRUIR LA PATRIA

Letra: EMILIANO R. FERNÁNDEZ / Música: JUAN A. TORALES

NDE RESA PÔRÂ/ LA FLAUTA ENAMORADA:

••   MARÂVE NDOIKÓI

Letra:  CARLOS A. JARA / Música: ELOY MARTÍN PÉREZ

••   LA CANCIÓN DEL SOLDADO

FACUNDO RIOS - MANUEL ORTIZ GUERRERO / Música: ELOY MARTÍN PÉREZ

••   ÑASAINDÝPE/ SERENATA CON AROMA DE LUNA

Letra: FÉLIX FERNÁNDEZ / Música: JOSÉ ASUNCIÓN FLORES 

••   TETÂGUA SAPUKÁI/ UN ALEGATO CONTRA LAS GUERRAS CIVILES

Letra: VÍCTOR MONTÓRFANO /  Música: FÉLIX PÉREZ CARDOZO

••   A MI PUEBLITO ESCOBAR/ “CON POLVOS DE MIL CAMINOS”

Letra: EMIGDIO AYALA BÁEZ

••   RESERVISTA PURAHÉI/ BATALLA QUE GANA EL AMOR

Letra: FÉLIX FERNÁNDEZ / Música: AGUSTÍN BARBOZA

••   6 DE ENERO/ EL DRAMA DE UN NIÑO SIN REYES MAGOS

Letra: CLEMENTINO OCAMPOS / Música: MARTÍN ESCALANTE

••   MOKÓÎ KOGOE / DEL CANTO DE DOS PÁJAROS AL AMOR DE UNA MUJER

Letra: SILVERIO ROJAS VARGAS/ Música: RAMÓN VARGAS COLMÁN

••   APYTÁVO CHE AÑOMI/ UNA DESPEDIDA SIN RETORNO

Letra: RAMÓN MENDOZA / Música: EULOGIO AYALA/ RAMÓN MENDOZA

••   INDIA/ LA GUARANIA DE LA DISCORDIA

Letra: RIGOBERTO FONTAO MEZA / Música: JOSÉ ASUNCIÓN FLORES  

Letra: MANUEL ORTIZ GUERRERO / Música: JOSÉ ASUNCIÓN FLORES

••   NOCHES DEL PARAGUAY/ UN PLEITO ENTRE EMILIANO Y AGUAYO

Letra: EMILIANO R. FERNÁNDEZ/ Música: BELISARIO MEDINA

Letra: PEDRO J. CARLÉS/ Música: SAMUEL AGUAYO

••   PARA TI MAMÁ/ NOVELA CON FINAL FELIZ

Letra y música: JULIO CÉSAR DEL PARAGUAY

Letra: VALENTÍN GAMARRA/ Música: ROBERTO MEDINA, BUKY

••   ASÍ CANTA MI PATRIA/ UN HIMNO DE FE EN LA PAZ

Letra: LIONEL ENRIQUE LARA  / Música: FLORENTÍN GIMÉNEZ

••   NDE POTY RYAKUÂNGUEMI/ EL PAN DEL AMOR EN LA MADRUGADA

Letra: PATROCINIO ROJAS ESTECHE/ Música: LORENZO LEGUIZAMÓN

COMPUESTO/ EL MISTERIO DE UN DUELO

Fuente: KOKI RUIZ

••   CANCIÓN DEL ARPA DORMIDA/ UNA GUARANIA DE GRATITUD

Letra: ATAHUALPA YUPANQUI/ Música: HERMINIO GIMÉNEZ 

••   CONCEPCIÓN, SALUD !/ DEL GUAIRÁ, CON AMOR

Letra y música: DIOSNEL CHASE

••   CANTO DEL HACHERO/ UNA MELODÍA FUGITIVA

Letra: HÉRIB CAMPOS CERVERA / Música: AGUSTÍN BARBOZA

••   ¿QUÉ LE PASARÁ A MI GENTE?/ ELOGIO A LOS DESPIERTOS

Letra y música: CHESTER SWANN

••   ALMA VIBRANTE/ MUSA INSPIRADORA CUBANA

Letra: CARLOS MIGUEL JIMÉNEZ/ Música: AGUSTÍN BARBOZA

••   7 NOTAS MUSICALES/ AMOR DE UNA SOLA VÍA

Letra y música: EMILIANO R. FERNÁNDEZ

••    LA VOZ DEL AUSENTE/ UN RECLAMO ANGUSTIADO

Letra: ZULMA LEÓN

••   MENSAJE LO MITÂME/ PARA QUE EL VERDE NO MUERA

Letra:  LUIS CARLOS (LUPO) ENCINA

CHOKOKUE REMBIASA/ DE LA ILUSIÓN AL DESENCANTO

Letra y música: CIRIACO CARDOZO

••   CHE VY’AHA/ FLORES CARAPEGÜEÑAS

Letra: RUBIO MIRANDA / PORFIRIO BÁEZ

••   AL CAÍDO EN LA VÍSPERA/ UN ALA PARA VÍCTOR LIBRE

Letra: MANECO GALEANO / Música: CARLOS NOGUERA

••   MITÂ’I/ MUCHOS NIÑOS EN UN NIÑO

Letra y música: JORGE GÓMEZ RODAS

••   TE AÑORO PIRIBEBUY/ LA VOZ DE LA NOSTALGIA

Letra: RODIS SEGOVIA / Música: FAUSTO GONZÁLEZ

••   TUS LÁGRIMAS/ EL MILAGRO DEL AMOR DE UNA MUJER

Letra: BEN MOLAR / Música: DEMETRIO ORTIZ

COMPUESTO PLÁCIDO JARA/ UNA JOYA DE LA ORALIDAD

Letra y música: ANÓNIMAS

Fuente:  ESTEBAN VILLALBA

••   MANDU’ARÂ/ LA MEMORIA DE LO QUE FUE

Letra: RUDI TORGA / Música: CARLOS NOGUERA

••   TAPÝÎ HA’EÑO/ EL FRUTO DE LA AUSENCIA

Letra y música: PEDRO BARBOZA

••   VALE MOROTÎ/ TANINO DE LA EXPLOTACIÓN

Letra y música: RUBÉN DOMÍNGUEZ

••   ALFONSO LOMA / TRAS LAS HUELLAS PERDIDAS

Letra y música: PEDRO GODOY ORTELLADO

MI VILLARRICA/ EL FRUTO DE UN AMOR

Letra: SUSANA DE NINNIS/ Música: ANGEL BENÍTEZ

••   MI CLAVELINA/ DESDE EL NOMBRE DE UNA FLOR

Letra: HILARIÓN CORREA / Música: PAPI MEZA

••   IRENE (I)  y  (II)/ UNA MÚSICA, DOS MUJERES

Letra: MAURICIO CARDOZO OCAMPO / Música: VIRGILIO CENTURIÓN

••   PLEGARIA / ORACIÓN POR LA AMADA AUSENTE

Letra: LEOPOLDO FRANCO RIVAROLA/ Música: IRENEO OJEDA AQUINO

••   DE LEJOS VENGO/ SERENATA PARA ABRIR LA PUERTA

Letra y música: CARLOS QUINTANA

••   VIRGINIA/ VELADA PARA CAUTIVAR A UN POETA

Letra: TEODORO S. MONGELOS/ Música: DIOSNEL CHASE- BASILIO MELGAREJO MOLINAS

••   ADIÓS PUEBLO/ UN AMOR IMPOSIBLE

Letra y música: GREGORIO CABRERA

••   ¡VIVA!/ EL CANTO COMO ARMA

Letra y música: CARLOS NOGUERA

••   ISLA MALETA/ IDÍLICO PAISAJE MISIONERO

Letra: JUAN MANUEL FRETES/ Música: NÉSTOR DAMIÁN GIRETT

••   MALVITA/ DE LA GUERRA A LA PAZ, CON OTRO NOMBRE

Fuente: VICTORIA MIÑO, viuda de HERMINIO GIMÉNEZ

••   CAÑERO/ LO ÚNICO QUE SE SALVÓ DE UNA PELÍCULA

Letra: MATÍAS FERREIRA DÍAZ / Música: ULISES AYALA

••   CHE RENDA ALAZÁN/ JINETE CON DESTINO AL CORAZÓN AMADO

Letra y música: SILVESTRE SILVA.

 

 

 

 

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CANCIÓN DEL ARPA DORMIDA

UNA GUARANIA DE GRATITUD

 

Aquellos que conocieron a FÉLIX PÉREZ CARDOZO (nacido en HY’ATY, comunidad del Guairá que hoy lleva su nombre, el 20 de noviembre de 1908) cuentan que apenas dormía. Que era capaz de permanecer despierto hasta cinco días. Que en la capital argentina el jerez Tío Paco -su bebida predilecta-, tumbaba a todos, menos a él. Nadie sabía cuál era el secreto de su extraordinaria resistencia.

El 9 de junio de 1952 tenía que actuar en un teatro de Buenos Aires. Después de cuatro jornadas ininterrumpidas, vistiendo intacta su jovialidad, llegó para ensayar con sus compañeros. Todo transcurría con normalidad hasta que se soltó una cuerda de su arpa. Luego una segunda. Algo no andaba bien aquella tarde. La tercera cuerda rota fue la vida del legendario mitâ guasu (Todos coinciden en que eso era: un niño grande, de corazón inmenso).

En el crudo invierno porteño de días atropellados por un cielo gris, la muerte del autor de Tren lechero (composición a la que inicialmente llamó TREN KAMBY pero que al darse cuenta, en la pronunciación de su esposa -que era argentina-, de la conversión de la y gutural en i latina, optó por el nombre conocido hoy, en castellano), MI DESPEDIDA, LLEGADA y TETÂGUA SAPUKÁI (con letra de VÍCTOR MONTÓRFANO), fue un golpe sin límites. Tanto le querían que, con su desaparición, todos se sintieron, de alguna manera, muertos con él.

Seis días después, el 15, en el Teatro Municipal bonaerense - según relata AGUSTÍN BARBOZA (Barboza, Agustín. Ruego y cairino, Asunción, 1996.)-, se hizo el funeral civil, con la presencia de su madre Rosa, que había hecho un largo recorrido desde HY’ATY para estar en esas horas que solo el corazón de una madre comprende en su cabal dimensión.

Los amigos de Félix estaban allí, con sus instrumentos. Era el adiós musical al hermano. En un momento dado, cuando Alejandro Villamayor hacía volar desde su arpa el GUYRA CAMPANA recreado por PÉREZ CARDOZO, apareció un pájaro en la sala solemne. ERA EL ALMA DEL ARPISTA, dice Barboza, que "cansada de tanto cielo fue a posarse "en silencio y en paz en una de las cuerdas más finas del arpa de ALEJANDRO VILLAMAYOR".

ATAHUALPA YUPANQUI, el gran poeta y compositor argentino, apenas se enteró de la muerte de su amigo, escribió su CANCIÓN DEL ARPA DORMIDA. Agradecía "con voz de guarania" la vidalita que el mitá guasu había compuesto alguna vez.

-Mira gauchito: estos versos me salieron. Te los traigo para musicar-, le dijo Atahualpa a Herminio Giménez, en su casa, según recuerda Victoria Miño, la viuda del autor del Canto De Mi Selva.

-Por qué yo, si tú eres tan capaz-, le replicó el maestro.

-Yo quiero que tú hagas la música-, insistió el visitante.

Al día siguiente, Herminio se internaba en el hospital Algerich para ser intervenido quirúrgicamente de la vesícula. "Neni, poneme el verso en la valijita", le había pedido a su esposa antes de partir rumbo al nosocomio. Ya allí, en la víspera de su operación, compuso la música. "Temía no despertar más y no le quería fallar a Yupanqui ", le confesaría tiempo después.

"Una orquesta de cuerdas estrenó la canción cuando se hizo un festival para recaudar fondos para la repatriación de los restos de Félix Pérez Cardozo", recuerda doña Victoria.

Fuentes: Agustín Barboza y

Victoria Miño viuda de Giménez.

 

CANCIÓN DEL ARPA DORMIDA

Cuando en la crecida majestad del río

boyando el verde del camalotal

paloma de sueños levanta la luna

su vuelo errabundo sobre el Paraná.

 

Con ese mensaje de flor y de selva

de agreste romance de india y mensú

llegaron tus manos a mi tierra gaucha

tejiendo armonías, oh mitâ guasu.

 

Acunando un sueño

se nos va la vida

y el viajero parte

para no volver.

Hoy el arpa india

se quedó dormida

como una guarania

que no pudo ser.

 

La misma esperanza y el mismo camino

los mismos cantares bajo el cielo azul.

Artista querido, no te olvidaremos,

no te olvidaremos, oh mitâ guasu.

 

La misma esperanza y el mismo camino

los mismos cantares bajo el cielo azul

por eso te canto con voz de guarania

por la vidalita que cantaste tú.

 

Letra: ATAHUALPA YUPANQUI

Música: HERMINIO GIMÉNEZ

 

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